莫扎特的天才没人比得上。无论是哪种音乐体裁，经由他的手，都会点石成金。他短暂的一生，除了大量的器乐作品外，还给我们留下了22部歌剧，其中包括意大利正歌剧、喜歌剧，德国民族歌剧等等。正歌剧中，以《伊多美纽（Idomeneo）》、《唐·乔望尼（Don Giovanni）》、和《狄托的仁慈（La Clemenza
Tito）》最为出色。
莫扎特（1756-1791）
《伊多美纽》被称为“超越正歌剧”（opera seria transcendent ），它不但在艺术水平上超越了其它的正歌剧，剧中人物的深度也超出了他们的生活原型；它对人性的理解和刻画都是独特的。莫扎特当时24岁，不过正如青峰教授所说，我们得把莫扎特的年龄加上20岁才合乎常理。他以不可思议的才华，用六个星期写完了这部歌剧。如此巨大的工作量，一个人就是抄谱子也抄不完，更不用说创作全新的乐谱了。
莫扎特《伊多美纽》的乐谱手稿，可见删除部分。
《伊多美纽》的剧情取材于古希腊荷马史诗中的一个故事。背景是希腊的克里特岛，在希腊攻下特洛伊十年以后。伊多美纽是克里特岛国的国王，他在从特洛伊回去的海上遇上了风暴；为了求生，他向海神许下诺言，要把上岸以后看到的第一个人作为祭品献给海神。海神答应了，把他送上克里特的沙滩。谁知，当伊多美纽从的沙滩上站起来，第一眼看到的竟是自己离别多年的儿子伊达曼泰（Idamante）。父子相认后，国王深怕自己会杀了儿子，要他远离自己。王子不懂自己哪里冒犯了父亲，以为父亲厌恶自己，内心很痛苦。而父亲一面深爱着儿子，另一面又时刻担心海神要他杀子祭海，受着煎熬。这是父子之间的一条主线。
故事的另一条主线是“三角恋”，而且又是“敌我恋”：特洛伊国的公主伊莉娅（Ilia），战败后沦为奴隶，被运到克里特岛。她途中翻了船，被年轻的王子伊达曼泰救活，俩人坠入情网。她知道希腊是她的敌国，王子是她的仇人，爱上王子就对不起被希腊人杀掉的父母、灭掉的祖国；可是感情上又不能自制地爱着王子；这让伊莉娅十分矛盾，充满了负罪感，不肯接受王子的爱。
而带领希腊灭掉特洛伊的阿伽门农（Agamemnon），有一个女儿伊莱克特拉（Electra）正在克里特避难。阿伽门农征服特洛伊以后回到家，却被他的妻子、海伦的姐姐给杀了；而后伊莱克特拉的哥哥又把母亲杀死，自己也疯掉了。伊莱克特拉也不可救药地热爱着王子伊达曼泰，却得不到王子的回应，差不多也快发狂了。她嫉恨着伊莉娅；得不到王子，她宁愿去死！
剧中的每个人物都有着错综复杂的心理和感情，面对着事与愿违的形势。这给莫扎特提供了施展才能的广阔舞台。他灵活地运用独唱、重唱、合唱，调动交响乐队，以多层次的音乐表现剧情和人物的内心活动。《伊多美纽》里重要的片段都是一气呵成，音乐连贯跌宕，宣叙调和咏叹调之间不再有间隙。如青峰教授所说，只有交响乐大师才能写出这样声乐、器乐水乳交融的歌剧。
《伊多美纽》共有三幕，青峰教授着重介绍了第二幕。为了解除国王的忧虑，他的谋臣建议他派王子坐船护送伊莱克特拉去希腊本土，帮助伊莱克特拉恢复王位；这样一来，王子就可以远离克里特，躲过海神要他偿命的灾难。国王听从了谋臣的计策，命令王子照办；伊莱克特拉高兴极了，以为自己有机会把王子从伊莉娅那里夺过来，但王子却不愿离开伊莉娅，只是父命不得不从。他们在码头告别、众人相送时，忽然海上风云突变，海神派了怪物来兴风作浪，索要命债。众人问“是谁冒犯了海神？”国王挺身承认是他没有履行诺言，也不能履行这诺言；一人做事一人当，宁愿让海神惩罚他。
海边送行
海怪来讨债
多明戈饰演国王伊多美纽
（男星中，多明戈的扮相是数一数二的！）
如前所述，王子在这出戏里是“小生”的角色，由女高音演唱，女扮男装。
请各位欣赏这两段：
三人道别时的重唱，“各表其情”：国王内疚，催王子快走；王子留恋伊莉娅，伊莱克特拉则满怀希望。
http://www.youtube.com/watch?v=P3MKciy7nug
国内链接：《伊多美纽》全剧（1983年纽约大都会歌剧院演出实况，帕瓦罗蒂演国王伊多美纽）：
第二幕从第59分钟开始。三重唱：93-98分钟，风云突变98-101分钟。
（本文根据Robert Greenberg 教授的讲座《How to
Listen to and Understand Opera》翻译写成。图片均转自互联网，鸣谢！）
（未完待续）
