排戏、制作布景的同时，乐队也开始成形。“文场”，有京胡、二胡、高胡、扬琴、月琴和唢呐；“武场”，有大锣、小锣、钹、铙；虽然阵仗不大，也算齐全，独独缺一个敲板鼓的人。
京剧的板鼓，其实是乐队的指挥。这个人必须详熟全剧，包括乐谱和锣鼓谱；可那会儿，初中生里懂乐谱的非常之少，而且懂谱的人多半也拉乐器，已经被董老师征入乐队了。看我在那儿“无事忙”，这“鼓佬”的差事，就阴错阳差地派给了我。
虽然初二的时候，我曾经被董老师训练过，给三百人的大合唱打拍子，可从来没有敲过板鼓。按说女孩子打板鼓，多少有点不入流；不过我是那种喜欢尝新的脾气，觉得没啥好怕的，学呗！
《海港》的全剧简谱一出版，乐队便开始紧锣密鼓地排练了。老师们不知从哪儿找来一副板鼓，咱就开始学当鼓佬。那板鼓就像这图里的，敲起来清脆嘎嘣。
拉京胡的朱老师是教数学的，戴一副深度眼镜，说话是上海一带地方的口音，脾气特好。他练琴的时候，常常闭起眼睛，随着琴弓的一拉一推晃着脑袋，很陶醉的样子。和他搭档的是一个姓佘的高中男生，拉二胡，非常安静，专心拉琴，不太说话，连笑脸也难得有一个；他俩配合默契，把主要唱腔一段段地练过来。我就跟着他们“敲边鼓”。
刚开始，我的板鼓是四平八稳，隔一拍敲一下。练了一阵，朱老师说，“你这么敲太单调了，得敲点花样出来；有的地方敲，有的地方不敲。”可是乐谱上并没有标明，听戏也不是很清楚。再请教朱老师，他说你去找京剧团的学吧。
董老师还真是有办法，找到了一个“京剧团的”。和我同年级有一个姓钱的女生，她爸是京剧团的演员，答应去找京剧团的司鼓，给我上堂课。
小钱和我个子一般高，有一双细细长长的眼睛，一笑就弯弯地眯起来，我们很快成了好朋友。她爸是演“刁德一”的，给我讲过她爸“救场”的故事，把我给笑翻了：在《沙家浜》里演胡传魁的花脸，也在《红灯记》里演鸠山。有天演“智斗”一场，胡传魁不知怎么犯了糊涂串了戏，该对阿庆嫂说“我问你这新-四-军-”，却脱口说成了“我问你这密-电-码！”台上的阿庆嫂愣了，不知道该怎么接他的茬；胡传魁呢，压根没意识到他说错了台词，转不过弯来。眼看着就要冷场，刁德一急中生智，对胡传魁说：“司令，咱先别问她密电码，咱先问她这新-四-军！”那边厢阿庆嫂会意，立刻接上：“新四军？有啊，有啊——” 俗话说，“救场如救火”；虽说刁德一是反派，可在台上救场的人，都是英雄呢！
小钱家在京剧团宿舍，和那职业的“司鼓”住一个院；人家一看我那样，就知道完全是个“鼓盲”。所以也不用给咱教啥深层的了，就扫盲吧。他告诉我敲板鼓是手腕的活，别老是大臂小臂一起挥；伴奏的时候，鼓点可以随意；又教了我一些常用的锣鼓谱
—— 就这已经够我练的啦！
咱这一开练，也是够着迷的。在家，拿筷子练；在课堂上，拿手指练；练得手腕酸痛，满脑子尽是锣鼓点，一开口就是“大大大大台！”
这锣鼓点，也是有谱的，但记法并不规范；有的用符号，有的用字。比如这个常用的鼓点吧：
“大八 大八|乙八 乙|仓 仓|台七 台|仓（亮相）|”
“大”、“八”是板鼓，“台”是小锣，“仓”是大锣，“七”是钹。“乙”也很重要，是休止符；假如没有“乙”，就读不顺口记不住了。
练多了，咱也开始欣赏京剧的锣鼓。那节奏，和唱腔的一板一眼、动作的一招一式协调，真是没话说。你能想象人物的“亮相”没有那么一声提神壮气的“仓”吗？少了那由慢及快的“嘟…”，长长的拖腔又会失去多少戏剧性！
这一段当“鼓佬”的经历，培养了我对京剧音乐的喜爱。直到如今，听到板鼓的一声“嘟儿”，咱的耳朵就立马竖起来，像当兵的听到“立正”一样，哈哈！
（待续）
附：京剧锣鼓字谱说明
仓 大锣、钹、小锣
才、七 钹、小锣
朴 钹闷奏
台 小锣强奏
另 小锣弱奏
大、打 板鼓右手强奏
八 板鼓左手或双手强奏
龙 板鼓弱奏
冬 板鼓击鼓心
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